|
|
|
Современная российская литература
|
«Сказки заканчиваются свадьбой, а дальше начинается жизнь, и у всех она очень разная... Шустрая Маринка быстро сообразила, что ее умный и красивый муж Дима не добытчик, и изобрела новую формулу безболезненного «отъема у населения средств» для жизни в кайф («Затянувшаяся свадьба»). Никто не сможет остановить современную девушку на пути к сердцу или, скорее, к кошельку любимого, — смекалки и выдержки у нее не занимать... («Свадьба с неприятностями»). Искрятся подлинным народным юмором рассказы «Кардинальное средство» и «Дельный совет».» |
|
Основу книги составляют философские рассказы, затрагивающие различные сферы жизни современного человека. Герои Юрия Белойвана, как правило, успешны, многое повидали и многого добились в жизни. Но, преодолев длинный и трудный путь к благополучию, они приходят к пониманию того, что материальное богатство — эта не главная цель, гораздо важней оставаться в гармонии с собой, своим внутренним миром. Делать то, что хочешь сам, а не то, чего от тебя ждут. Для многих в наше время это окажется сложным. Основные ценности — честность — прежде всего, перед самим собой, — и верность данному слову. Приятно радует то, что в жестких условиях современного мира герои не зачерствели, им по прежнему свойственны чувство влюбленности, ощущение ностальгии, нежность по отношению к близким людям. |
|
«Судьба человека!.. Кто ею управляет? Как узнать ее? Достаточно ли рассчитать асцендент — знак, поднимающийся в момент рождения над горизонтом, — и составить гороскоп? Неужели правда, что от судьбы не убежать? Но не о звездах новый малый роман выдающегося современного писателя Николая Дежнева. И не об астрологии с ее судьбоносным арсеналом. «Асцендент Картавина» — изящная литературная конструкция, роман о романе в романе, возведенная на сложной системе повернутых лицом к лицу зеркал на фоне звездного неба. Книгу завершает подборка лучших рассказов автора.» |
|
Эта книга — новый тип романа-притчи. Современный стереотип показной успешности, замешанный на зависти, равнодушии и фальши, заставляет героев искать внутреннюю зону комфорта, которая впоследствии приводит их к духовным поискам, глубинным знаниям и вере. |
|
Поиск — это всегда движение вперед. Герои романа ищут не любви, а друг друга. Как в этом стремительном мире не стать видящим слепым и слышащим глухим? Как не пронестись на огромной скорости мимо человека, ради которого, возможно, ты появился на свет? Как вовремя остановиться и успеть схватить его за руку? |
|
«Максим Стишов — известный сценарист и продюсер, автор блокбастера «Бальзаковский возраст, или Все мужики сво...», прозу сочиняет редко, но метко, демонстрируя нечастое в российской литературе умение писать о грустных вещах с иронией. «Белый мавр» — пожалуй, первая книга о буднях так называемого «верхнего среднего класса», воспетой в Америке Вуди Алленом, но пока еще весьма малочисленной в нашей стране прослойки граждан, достаточно состоятельных для того, чтобы не обращать внимания на ценники в супермаркетах. Помимо завидного достатка, всех этих погрязших в экзистенциальных сомнениях и банальных адюльтерах деятелей и их прекрасных жен объединяет еще и пионерское прошлое, преодолеть которое оказывается сложнее, чем отгрохать особняк на Новой Риге...» |
|
«В новой книге рассказов Ольги Гренец «Ключи от потерянного дома» эпизоды, вырванные из обыденной жизни, вдруг раскрываются в новом свете: рядовая туристическая поездка может обернуться трагедией, разрешение банального, на первый взгляд, любовного треугольника оказывается смертельно опасным, ночь в парижском аэропорту в ожидании рейса превращается в сон о будущем. И тогда ты задумываешься над изнаночным узором жизни, нащупывая в кармане ключ от дома, которого нет.» |
|
Антуан Володин — так подписывает свои романы известный французский писатель, который не очень-то склонен раскрывать свое истинное имя. Доподлинно известно, что у Володина была русская бабушка, но русский язык он изучал как иностранный, а затем стал его преподавателем (и переводчиком таких авторов, как братья Стругацкие или Виктория Токарева). Подчеркивает писатель и сильное влияние, оказанное на него советской литературой, музыкой, кино 1920-30-х годов. С формальной точки зрения в прозе Володина налицо черты магического реализма или сюрреалистического сновидчества, но по сути ее доминантой являются боль и доходящее до надрыва неприятие трагической политической истории ХХ века, тех катастроф, в которые вылились революции столетия — в первую очередь, российская. Геноцид, ГУЛАГ, не столько прекрасный, сколько яростный новый мир лагерей — вслед за Платоновым или Шаламовым из романа в роман Володин обращается к поэтическому претворению постреволюционной действительности как вселенского ужаса. В «Дондоге», одном из главных произведений писателя, кошмар, в который вслед за героем постепенно углубляется читатель, неуловимо выходит за рамки обычного человеческого бытия: описываемые здесь события имеют место, быть может, по ту сторону жизни и смерти и направляемы законами шаманизма или тибетской «Книги мертвых»». |
|
Мафиози, сидящий в кресле директора телеканала оказывается вдвое, втрое отвратительнее простого бандюгана-отморозка. Третья древнейшая профессия — в сто раз более продажная, чем первые две — вместе взятые. И еще жизнь в состоянии постоянного шантажа. Пресыщение адреналином и невозможность существования без него. Вечное бегство за личным идеалом и непрерывный размен себя по пустякам. Господство над умами и необходимость погружаться в мелочи. Вот он мир, где рекламные фантомы дадут сто очков вперед реальным шоуменам. Сделка с Адом позволяет превращать копейку в тысячи рублей. А конкретный человек Рафаэль Белозеров уже почти не в состоянии отличить правду от всепоглощающей лжи, обязательной спутницы бизнеса. Именно он претендует на негласный титул Продавца мечты. И это — только начало истории… |
|
Я не мог насмотреться на ее лицо, на то, как она это делает. Как она была в этот момент красива; не знаю, почему нет уже ничего более пьянящего, влекущего, чем эта красота... Я просто замирал, забывал про собственное тело, исчезал, терялся, это было выше наслаждения, это было что-то иное, я даже не знаю, как это назвать, наслаждение оставалось где-то там, где я мог ее еще видеть... а видеть ее — это было уже величайшее наслаждение и так. |
|
«В книге Алисы Ганиевой «Салам тебе, Далгат» действуют все главные персонажи современного Дагестана: маргиналы и модники, восторженные романтики и молодые прожигатели жизни, суфии и ваххабиты. Один летний день молодого махачкалинца по имени Далгат позволяет увидеть изнутри северокавказское общество, стоящее на грани гражданской войны.» |
|
«Понять. Простить» — один из самых популярных проектов Первого канала. Идея и сценарий этой документальной драмы уже выкуплены многими европейскими странами (пожалуй, впервые за всю историю существования нашего телевидения). «Понять. Простить» — учебник жизни для всех российских семей — впервые в виде книга. Роман «Чужая женщина» больше чем просто мелодрама, больше чем психологический триллер — это история, которая нужна каждому из нас.» |
|
«В сборник короткой прозы Антона Уткина вошли фольклорная повесть «Свадьба за Бугом» и рассказы разных лет. Летом 2009 года три из них положены в основу художественного фильма, созданного киностудией «Мосфильм» и получившего название «Южный календарь». Большинство рассказов, вошедших в сборник, объединены южной тематикой и выполнены в лучших традициях русской классической литературы. Тонкий психологизм сочетается здесь с объемным видением окружающего мира, что в современной литературе большая редкость.» |
|
«Роман «Кругами рая» можно назвать и лирическим, и философским, и гротесковым, но прежде всего это семейная история профессора филологии, его жены-художницы и их сына, преуспевающего интернет-журналиста. Почему любящие друг друга муж и жена вдруг обнаруживают, что стали чужими людьми, и обмениваются по утрам вежливыми записками? Как отец и сын, которые давно не общаются между собой, оказываются участниками любовного треугольника? Это роман об ускользающем счастье и не дающейся любви.» |
|
«Мне, чтобы соблазнить мужчину, необходимы месяцы напряженного интеллектуального труда. Моей лучшей подруге Эванжелине достаточно забыть, что верхняя пуговица на блузке так же успешно застегивается, как и остальные». Зато у журналистки Танечки Максимовой есть другие достоинства! Например, ум и сообразительность, иначе бы она не устроилась на работу в престижный «Интерком». Зарплата, в пятнадцать раз превышающая оклад в газете, служебная машина, корпоративный отдых в подмосковном отеле! Вот во время отдыха кто-то из коллег и трудоустроил кирпич на затылке президента фирмы... Татьяне гоже есть чего бояться — ей в руки неправедным путем попала сенсационная информация о российских криминальных структурах в целом и новом шефе в частности. Похоже, Татьяна поставила под удар не только себя, но и всех своих близких...» |
|
«В сборник московской писательницы Марии Елиферовой вошли повесть «Смерть автора» и произведения из цикла «Рассказы Гриши Спальникова». «Смерть автора» — вариация на тему «Дракулы» Брэма Стокера. На первый взгляд, исходная мысль повести — что было бы, если бы реальный Влад Цепеш принялся комментировать стокеровский роман в присущем ему стиле? Однако настоящий сюжет произведения — видение событий их участниками, каждым по-своему. Гриша Спальников, рассказчик историй, объединенных в названный его именем цикл, имеет странную для нынешних времен склонность наблюдать и анализировать все, с чем сталкивается. В каком-то смысле он — современный Тристрам Шенди. «Типичное» Спальникова не интересует, сюжеты всех его рассказов более или менее эксцентричны. Ведь жизненная правда бывает иногда такова, что никакая фантазия не выдерживает.» |
|
«Успешный московский издатель отправляет жену в роддом и остается наедине с собой. В один из душных вечеров из-за нелепой случайности его жизнь внезапно рушится. Оказавшись в подвале неизвестного восточного города, он пытается понять, что с ним случилось — и как обрести новую жизнь. Для этого ему предстоит бежать из плена и пройти путь, где подлинность чужих реальностей соседствует с фантазиями, жестокими и сладостными. «Фес» — роман-видение, роман-лабиринт. Отчет о путешествии, которое предстоит каждому.» |
|
Аня живет на Дальнем Востоке и мечтает стать актрисой. После окончания школы она едет за своей мечтой в Москву на поезде. В Омске в ее купе садится Денис. Это знакомство меняет жизнь обоих молодых людей... У всех других героев этого романа тоже есть своя мечта. Катя мечтает выйти замуж за миллионера, народная артистка России Гриславская — сыграть новую роль к своему юбилею, хозяин казино Сухидзе — приумножить свой капитал, руководитель службы безопасности казино Лобов — купить домик на Кипре... Но есть ли предел у мечты и дозволен ли беспредел для ее достижения?.. |
|
«В «Сатисфакцию» вошли, помимо одноименного киносценария, несколько пьес и лирика. Три из четырех пьес ранее не публиковались. Премьера спектакля «+1» состоялась в мае 2009 года, и по востребованности он конкурирует с «Как я съел собаку». «Осада» вот уже семь лет живет на сцене МХТ имени Чехова. «Дом» с 2009 года — в «Школе современной пьесы». У спектаклей, поставленных по этим текстам, нет видео- или аудиоверсий. Приятных вам впечатлений!» |
|
«Роман «Слава богу, не убили» — парадоксальная смесь жесткого детектива с плутовским романом, притчи с документалистикой, «чернухи» с «социалкой». Только в таком противоречивом жанре, по мнению автора, и можно писать о современной России и людях, живущих в ней. Полулегально обитающий в столице бедный провинциал оказывается участником головоломной интриги, где главный игрок — гламурный генерал-силовик, ездящий по Москве на розовом «хаммере», а на кону — миллионы серого нала в зеленой валюте. То, что из этого, получается, способно насмешить, не может не ужаснуть, но главное — призвано заставить крепко задуматься о правилах, по которым все мы живем.» |
|
