|
|
|
Современная российская литература
|
«Книга Галины Щербаковой «Яшкины дети» – это прямой и откровенный диалог с Чеховым. Его она словно призывает в свидетели нашей современности – еще более хаотичной, больной и жестокой, чем во времена классика. Используя названия знаменитых чеховских рассказов, Щербакова каждый из них наполняет новым содержанием и смыслом. Ее «Ванька», «Дама с собачкой», «Душечка», «Смерть чиновника», «Спать хочется» и другие миниатюры – это истории о жизни простых людей, наших потенциальных коллег и соседей, увиденной без иллюзий и прикрас. Все названо своими именами. И нет больше места ни мнимому добру, ни ложному состраданию. Каждый будет счастлив и несчастен только так, как сможет!» |
|
«Про Федота-стрельца, удалого молодца» — великолепно стилизованная стихотворная сказка-аллегория, написанная Леонидом Филатовым. Мир, в котором есть типичные персонажи русских сказок и фантастические существа, обязательно чудо, которое поможет сделать невозможное — возможным, а главный герой наконец-то отыщет То-Чаво-Не-Может-Быть. Все это неизменные приметы жанра, без которых сказка перестает быть сказкой. Яркие, красочные, смешные, язвительные стихи Филатова-сказочника увлекут, удивят и позабавят читателя... |
|
«Relics. Раннее и неизданное» — сборник ранних произведений Виктора Пелевина. Название для него автор позаимствовал у любимой им пластинки Pink Floyd, давно ставшей раритетной редкостью, а темы — из лихой истории нашей страны, которая за последние два десятилетия успела несколько раз «дойти до самой сути» и снова утратить все смыслы, ничему не научившись на собственном опыте. Сегодня «Раннее и неизданное» уже утратило вторую часть своего названия: неизданное — издано, но раннее так и остается ранним, первым, истоком. Из него родился «Чапаев и Пустота», «Generation П» и «Священная книга оборотня». И многие другие вещи Пелевина, уже зачитанные до дыр. В этом сборнике — как в атоме — произошло деление, и мы до сих пор слышим раскаты того самого первого взрыва, отдающегося эхом во всей современной русской литературе. И здесь под одной обложкой собраны просто очень хорошие рассказы, читать и перечитывать которые можно снова и снова, каждый раз находя в них яркую краску и особенное настроение.» |
|
Денис Драгунский издал три книги очень коротких, снайперски точных рассказов, которые — редкий случай! — понравились и массовому читателю, и литературной критике. На первом месте там были истории о женщинах. А вот новая книга популярного рассказчика — о мужчинах, о вечных мужских вопросах. Как быть, если у тебя есть все: работа-жена-карьера-успех-машина-дача — а нет счастья? Как жить доброму, но обыкновенному мужчине рядом с талантливой женщиной? Как научиться любить жену сильнее, чем маму? Как отличать мечту от реальности? Прочитав эту неожиданную и предельно откровенную книгу, женщины станут лучше понимать мужчин, а мужчины убедятся, что понять женщин нельзя — их можно только любить. |
|
Эта книжка полна вредных советов и не научит вас быть хорошими мальчиками и девочками — потому что вы уже давно выросли. Она предназначена для взрослых людей, которые ничего не боятся, всё понимают, но по-прежнему не утратили вкус к жизни: к общению и одиночеству, к острому слову и молчанию, к страстям и их отсутствию. Они способны без ужаса смотреть на мир, когда не влюблены, потому что уже знают наверняка — любовь никогда не кончается. Для каждого из нас достаточно счастья, просто оно скрывается в разных местах, — в весеннем воздухе, в трудах и развлечениях, в путешествиях и простых домашних радостях, — а не только в чужих постелях. Не нужно досуха выжимать друг друга, чтобы добыть немного эмоций, бывает интересно и без того. Мелкие луговые цветы не поставить в вазу, их вообще незачем рвать, зато ими можно любоваться, лёжа в траве, а можно бездумно смотреть на небо или читать очередную книжку про то, какая всё-таки смешная и прекрасная эта жизнь. |
|
Это история про Золушку, совсем не похожая на сказку. Потому что крупный бизнесмен, делающий политическую карьеру, и девушка, которая учит ею правильно произносить слова, нисколько не похожи на своих прототипов. Но они встретились, и у них случилась любовь. |
|
Игра в жизнь. Живя в виртуальном мире, ты даже не подозреваешь, что он может превратиться в реальный кошмар. Что может сделать с тобой человек по ту сторону монитора? Поможет ли тебе кто-нибудь убежать от смерти? По закону... Антон зарабатывает себе на жизнь, бомбя на своих Жигулях, а его старший брат Сергей — начальник убойного отдела, работает над делом о взрыве возле магазина. После очередного взрыва улики указывают на то, что Антон связан с террористами. Сергея отстраняют от расследования, но он отказывается верить в причастность Антона к какой-то преступной организации и начинает собственное расследование. Сможет ли он докопаться до правды, и понравится ли ему то, что он узнает? |
|
Знаменитые циклы Ф. Толстоевского «Необыкновенные истории из жизни города Колоколамска» и «1001 день, или Новая Шахерезада» впервые были опубликованы в журнале «Чудак» в 1928—1929 годах. Сейчас уже всем известно, что под озорным псевдонимом, отсылающим читателя сразу к двум классикам русской литературы — Льву Толстому и Федору Достоевскому, скрывались выдающиеся сатирики Илья Ильф и Евгений Петров. Настоящее издание проиллюстрировано репринтными копиями страниц первых публикаций в «Чудаке». Эта книга для чтения — ибо все, что написано Ильфом и Петровым, по-прежнему смешно и с годами не теряет актуальности. И это книга для разглядывания — журнал «Чудак» иллюстрировался крупнейшими карикатуристами прошлого века. Репринтные копии сделаны с авторских экземпляров Ильи Ильфа, сохраненных его дочерью Александрой Ильиничной Ильф. |
|
«С.Н. Есин (р. 1935) — русский писатель, лауреат международной премии имени М.А. Шолохова в области литературы и искусства, заслуженный деятель искусств РФ, вице-президент Академии российской словесности, с 1992 по 2006 ректор Литинститута, автор множества романов, повестей и эссе. Для его произведений особо характерна стилистическая сдержанность, сочетающаяся с глубоким психологизмом и безжалостной этической аналитикой. Полные драматического напряжения внутренние монологи, высокий нравственный пафос позволяют Есину проводить точный и критически звучащий анализ проблем, в которые его героев погружают общество и история. Нравственный выбор человека, мятущегося в сложной сети мотивов, раскрывается, демонстрируя противоречия общества и исторических условий, в которые он «заброшен». Новая книга Есина «Ленин. Смерть титана» — это своеобразный роман-биография, написанная от первого лица. Фигура Ленина в отечественном массовом сознании более чем противоречивая и актуальная. Он вызывает преклонение и гнев, его ругают, с ним спорят, им восхищаются, его проклинают и боготворят. В советском официальном искусстве ленинская тема вылилась в грандиозную «лениниану», то же можно сказать и про искусство авангардное. Мотивы обращения к фигуре Ленина могут быть самыми разными: от политической ангажированности до откровенной ненависти. В случае Есина не справедливо ни то, ни другое. Вот как сам автор объясняет причины, побудившие его обратиться к ленинской теме: «Во-первых, еще с университетской скамьи — никто не подгонял, не советовал, не нажимал — занят я постоянно ленинской темой и держу ее в уме. И уже во время начавшийся перестройки, когда тема эта «затрещала», стала совсем и немодной, и недоходной, я опубликовал несколько повестей о Ленине в журналах «Юность» и «Октябрь». Все казалось тогда таким многозначительным, а параллели так очевидны: «Удержат ли большевики государственную власть?» Не удержали. Но ведь писатель на то и писатель, чтобы любить и в радости, и в горе, а не быть сумой переметной. Во-вторых, как же этому бедному Ленину доставалось и достается уже в наше время, сколько публицистов, разного рода политдеятелей, депутатов и делегатов сделали карьеру, ругая и оттаптывая то, в чем далеко не всегда разбирались. А ведь сугубо русская черта — в момент слабости бороться за самого слабого. Сознаемся, что в отношении к судьбе известного и самого читаемого русского гения произошло много несправедливого». В качестве исходного времени повествования выбран 1922 год, время последней болезни Ленина. Перспектива скорой смерти обнажает весь ансамбль смыслов, в который погружен главный герой: от личных воспоминаний о детстве, семье, первых жизненных впечатлениях до политических и теоретических вопросов. Троцкий, Зиновьев, Каменев, Бухарин, Сталин — все соратники и оппоненты создают сложный и противоречивый узор книги, где личные амбиции вплетаются в мировую политику. Субъективная форма подачи материала в книге от лица главного героя — это своеобразная попытка апологии, попытка дать портрет личности Ленина на фоне мировой истории ХХ века, попытка посмотреть на историю России его глазами. Книга адресована широкому кругу читателей, интересующихся вопросами истории и политики.» |
|
«Юлия Б., 33, журналист: Мой парень не работает уже полгода, у него жесточайшая депрессия. Лежит на диване и слушает музыку — трагическую и возвышенную. Проедает деньги, вырученные от продажи «Лексуса». А ты вертишься весь день, как белка в колесе, потом приходишь домой и видишь любимого в позе тюленя… Немного, знаете ли, раздражает!» Вот она — издевательская ухмылка кризиса! Любимый Юли Бронниковой пополнил ряды безработных, её журнал вот-вот откинет хрустальные копытца, да и у подруг судьба не слаще: бывшая жена «нового русского» продает выпечку, а вчерашняя акула бизнеса стала обычной управляющей кафе… Неужели всё лучшее у них в прошлом? С этим Юля смириться не может. Но куда приведет новая авантюра, в которую влезла Юля, пытаясь улучшить качество их жизни?» |
|
«Юлия Б., 33, журналист: Мой парень не работает уже полгода, у него жесточайшая депрессия. Лежит на диване и слушает музыку — трагическую и возвышенную. Проедает деньги, вырученные от продажи «Лексуса». А ты вертишься весь день, как белка в колесе, потом приходишь домой и видишь любимого в позе тюленя… Немного, знаете ли, раздражает!» Вот она — издевательская ухмылка кризиса! Любимый Юли Бронниковой пополнил ряды безработных, её журнал вот-вот откинет хрустальные копытца, да и у подруг судьба не слаще: бывшая жена «нового русского» продает выпечку, а вчерашняя акула бизнеса стала обычной управляющей кафе… Неужели всё лучшее у них в прошлом? С этим Юля смириться не может. Но куда приведет новая авантюра, в которую влезла Юля, пытаясь улучшить качество их жизни?..» |
|
Книжки, одна говеннее другой, написали ВСЕ: даже факинг модели и факинг сутенеры с мордами чуть выразительнее булыжников. Книжки, говорю же, КНИГИ нет ни одной. Весь прошлый год ушел на то, чтобы наладить отношения с собственной головой. Большая часть этого — чтобы создать Книгу! Все-таки по страстной биографии если судить, равных мне нет. Да, признаю, я самый неровный, самый расхристанный сукин сын из гениев, живущих в России. Я решительно не могу скрывать, что мой IQ — самый высокий в стране, не беря в расчет безусловно превосходящих меня в этом компоненте Медведева и Путина... А вы, говоря обо мне, употребляете густой мат и двухэтажные комплименты: я заслужил и то, и другое. |
|
«Сапгир Кира Александровна родилась в Москве. Закончила Московский институт иностранных языков (французский факультет). Член Союза писателей, публиковала в Москве детские книги, сценарии, работала на Московском радио. Живет в Париже, куда эмигрировала в 1978 году. К.Сапгир — переводчик, литературный и художественный критик, прозаик, поэт и журналист. Долгие годы работала в газете «Русская мысль», печатала статьи в журналах «Континент», «Грани», «Новое русское слово», «Панорама», была корреспондентом Французского международного радио и радио «Свобода». В последние годы она — корреспондент русской службы ВВС и одновременно документалист во Французской Национальной Библиотеке. Публикует статьи, стихи и прозу в газетах и журналах в России и за рубежом.» |
|
«По словам профессора Вольфганга Руге, доктора исторических наук, роман Татьяны Нелюбиной «Оракул в подоле» — колоссальное произведение: «Безусловно, не лишенное противоречий. Его поразили знания автора, способность охватить ситуацию, меткость суждения. Еще большее впечатление произвело на него неистощимое богатство воображения, к восприятию которого он уже был подготовлен знанием ее графических работ, но которое здесь, в романе, иногда сбивая с толку и приводя в замешательство, вообще не знает границ. Блестящи и сатирическая жилка, чувство символики, чутье к гротеску и абсурду — все эти качества, которые еще более выигрывают за счет очень умелой словесной формы. В основе автор затрагивает все вопросы, в которые упирается человек между рождением и смертью — вечная мировая загадка «откуда и куда История», в чем смысл бытия, границы познания, бренность и бессмертие, отношения между индивидуумом и обществом, классовые и расовые вопросы, добродетель, безнравственность и эгоизм, жажда власти и самопревозношение, манипуляция и вера, отношения между полами, чувственность, искусство, красота, любовь, гармония и ... Список можно продолжить, и невольно спрашиваешь себя, а не поддался ли автор, который ломает себе голову над проблемами этого непостижимого мира, не поддался ли автор искушению высказать свое мнение ко всему, что его волнует? Всезналие сегодня невозможно, и того, кто говорит обо всем, подстерегает опасность упрощения проблем. Но автор преодолевает этот барьер очень искусно — он обращается к гротеску и вынуждает читателя ухмыльнуться. И в самом деле, приходится не раз ухмыляться, а часто просто безудержно смеяться — когда, например, читаешь сцены с манерничанием Геры, или когда музы ведут спор о партийностиискусства, или сцены о жульнических махинациях в гермесизме, о проведении конкурса красоты и рекламной компании, или о выходе богов как аборигенов, о ходе собраний в афинском обществе, о перестройке и гласности. То, что автор избрал человеческих — всечеловеческих — богов, которые в романе фактически нисходят от Золотого века к Железному (атомному) веку, убедительно и в том смысле, что они, боги, позволяют автору проявить блестящие взрывы фантазии и рассказать истории (очень логично построенные) из мифологии — одно уже это большая заслуга! — и тем самым обратить читателя к мудрости и эстетике древних».» |
|
«В книгу Виктора Юнака «Мизинец генералиссимуса» вошли две повести «Серб и молот» и «Мизинец генералиссимуса». Оба произведения объединяют между собой две личности — Иосиф Сталин и Иосип Броз Тито, а также две страны — Советский Союз и Югославия.» |
|
«Героями последней книги Анны Альчук являются люди, имеющие свой жизненный Проект. «Противостоять на своем» (по замечательному выражению поэта Всеволода Некрасова) — императив этих философов, журналистов, писателей, художников, переводчиков. Чтобы сохранить свой Проект во «времена перемен», им нужно было при любых обстоятельствах оставаться непоколебимо убежденными в ценности того, что они делают. Проект интервью был для автора книги во многом терапевтическим, представлял собой попытку восстановить разрушенное пространство свободы (то, что философ Мераб Мамардашвили вслед за греками называл «агорой»), воспроизвести необходимую для творчества питательную среду, атмосферу, в которой проявление спонтанности воспринималось бы как нечто естественное.» |
|
Какие только мысли и идеи не посещают творческую натуру, какие только страсти не будоражат ее — а уж желание познать природу мира и перековать природу человеческую непременно. Возможно ли это, или истинные красота и мудрость в наш прагматичный век всего лишь иллюзия? Кто погружен в сон: мир или художник, и каких чудовищ рождают сны? И что ожидает нас и наши иллюзии там, где кончается четвертая четверть ночи? |
|
«Банковская тайна» Шена Бекасова — одна из немногих художественных книг о настоящей современной деловой жизни в России, написанная достоверно и при этом с искрометным юмором. Наверняка среди персонажей этого цикла коротких и занимательных новелл вы узнаете себя или своих реальных знакомых по офисной жизни. Книга изложена в легком стиле: ничему не поучает, ничего не навязывает, старается быть понятной всем и кажется необременительным развлекательным чтивом... Но при этом зачастую оказывается многозначительной и даже прозорливой. Российские банки становятся правильными и скучными. Первое поколение самоучек уходит из банковского бизнеса, а вместе с ними уходит и тайна о том, как те, кто не учился банковскому делу или учился ему неправильно, сумели все-таки делать успешный бизнес без опыта, знаний, регламентов и корпоративной культуры. «Банковская тайна» не только приоткрывает секреты некоторых аспектов деятельности банка, которые неизвестны его клиентам, но и показывает, что банк — это не только место, но и люди, которые в нем работают и с которыми могут происходить самые разнообразные истории — простые и многозначительные, поучительные и веселые. Главный герой «Банковской тайны», вице-президент банка Андрей Гардези, своей главной заботой считает не деньги, не услуги, не бумаги, не технологии, а людей, с которыми любому менеджеру необходимо научиться иметь дело в первую очередь. По большому счету, именно о людях все истории «Банковской тайны». Представляем вам второе — дополненное и расширенное — издание этих потрясающе смешных и увлекательных историй из жизни российского банка. Его с нетерпением ожидали те, кто оценил «Банковскую тайну» за то, как она отражает бизнес-реальность со всеми ее курьезными ситуациями, корпоративными интригами и непростыми взаимоотношениями людей, подсказывает нестандартно мыслить и разбираться с проблемами быстро, оптимально и с юмором. В это издание включены ранее не публиковавшиеся рассказы Шена Бекасова, написанные специально для нового издания «Банковской тайны».» |
|
«Марина Бувайло родилась в Баку. По образованию врач-психиатр, в настоящее время живет в Лондоне. Автор книга «Эх, дороги!» (НЛО, 2006). Повести, вошедшие в книгу, растягиваются по времени от позднего сталинского до раннего перестроечного, увиденного в значительной мере глазами людей молодых. В отличие от взрослых, они воспринимают внешние перемены как что-то естественное, но и в их жизни достаточно драматизма. Внутренний мир своих героев, их поиски, проблемы, сомнения и коллизии писательница раскрывает с глубоким сочувствием и пониманием.» |
|
