|
|
|
Книги издательства «Новое литературное обозрение (НЛО)»
|
Книга является первым обстоятельным исследованием жизни и творчества выдающегося русского писателя, историка, публициста, философа и богослова Алексея Степановича Хомякова. Биография замечательного деятеля русской культуры рассматривается в широком контексте его эпохи; среди его современников — друзей и собеседников — многие интереснейшие личности России прошлого столетия: Пушкин, Языков, Чаадаев, Аксаковы, Киреевские, Самарин, Валуев… Издание предназначено для широкого круга читателей. |
|
Издательский работник и литератор Петр Никанорович Зайцев (1889—1970) в течение ряда лет был близким другом и помощником Андрея Белого, о чем и оставил подробные мемуары, впервые публикуемые полностью в данной книге. Существенно дополняет их и представленная в качестве приложения переписка между Зайцевым и Белым. В том включены также воспоминания автора о литераторах, с которыми ему доводилось встречаться (В. Брюсов, В. Маяковский, С. Есенин, М. Булгаков, М. Цветаева, А. Ахматова и др.) |
|
Поэтесса и переводчица Елизавета Григорьевна Полонская (1890—1969) повидала в своей жизни немало: детство провела в Двинске и в Лодзи, участвовала в революционном движении, была в парижской эмиграции, получила медицинское образование и принимала участие в Первой мировой войне в качестве врача, видела революционный Петербург, входила в литературную группу «Серапионовы братья» (М. Зощенко, Вс. Иванов, Н. Тихонов и др.)...Ее мемуарная книга «Города и встречи» фрагментарно печаталась на страницах журналов и сборников, а теперь впервые выходит в полном виде. |
|
Александр Данилович Игманд — легендарный модельер, мастер, который многие годы шил одежду для Брежнева и его ближайшего окружения. В своих автобиографических заметках, полных юмора и тонких психологических замечаний, он рассказывает о том, как создавалась советская мода, как художники боролись с системой и что у них из этого получалось, где брали кнопки и молнии, которых не выпускала советская промышленность, как ездили на первые показы за границу. И конечно, о работе с сильными мира сего, в первую очередь, с Брежневым, главным денди Советского Союза. |
|
«Ежи Пильх является в Польше безусловным лидером издательских продаж в категории немассовой литературы. «Безвозвратно утраченная леворукость» — сборник рассказов-фельетонов.» |
|
«Игорь Сергеевич Холин (1920 — 1999) — замечательный русский поэт, прозаик, представитель так называемой лианозовской школы, одна из самых ярких фигур российского литературного андеграунда. В советское время издавались лишь его детские книги. Игорь Холин родился в Москве. В конце 20 — х — начале 30 — х — беспризорное детство, потом — военное училище. Великую Отечественную войну прошел от Москвы до Праги. Решающее влияние на формирование его «конкретистской» поэтики оказало знакомство в конце 40 — х годов схудожником и поэтом Евгением Кропивницким. В середине 50 — х И. Холин создает свой знаменитый «барачный» цикл, ставший классическим эпосом новой, неофициальной литературы. С середины 60 — х Холин печатается на Западе. В конце 60 — х пишет несколько поэми обращается к прозе. Первые две небольшие книжки писателя вышли в 1989 году: «Стихотворения с посвящениями» — в Париже и «Жители барака» — в Москве. Настоящее издание — первое полное собрание поэтических произведений Игоря Холина. «Новое литературное обозрение» готовит к изданию также сборник его избранной прозы.» |
|
М. Вайскопф — известный израильский славист, автор многих статей по истории русской культуры. В новом исследовании ученого рассматриваются литературный язык Сталина и религиозно-мифологические стереотипы, владевшие его сознанием. При крайней скудости лексики и убогой стилистике его писания представляют собой парадоксальный образчик чрезвычайно изощренной семантической системы, которая отличается многозначностью и текучестью самых, казалось бы, ясных и определенных понятий. Выявлен обширный фольклорный слой (преимущественно северокавказский эпос) сталинского мировоззрения и его связь с общереволюционной мифологией; исследуются отношения между христианскими и языческими моделями в сочинениях этого автора. В работе использовано большое количество текстов и материалов, до сих пор не входивших в научный обиход. |
|
«В книге на обширном материале истории литературы и литературного быта Англии XVI-XIX вв. рассматриваются социально-экономические и юридические аспекты литературного авторства: профессионализация писателей (оформление социальных, институциональных аспектов писательской роли); автономизация литературной сферы, появление литературного рынка и ряда социальных ролей, его обслуживающих (издатели, книготорговцы, критики и т.д.), возникновение сети литературных коммуникаций (журналы, газеты, библиотеки, читательские и дискуссионные клубы), расширение читательских кругов и укрепление юридического статуса литератора в качестве исключительного владельца авторских прав. На примере литературной карьеры Уильяма Вордсворта (1770-1850) анализируется специфика авторского поведения писателя-профессионала в первой половине XIX в.: в центре внимания не только поведенческие манифестации поэта, непосредственно связанные с его становлением как профессионального литератора (отношения с издателями, коллегами по цеху, участие в парламентских кампаниях по реформе закона об авторском праве), но и теоретические разработки, где он описал свою литературную практику, обозначил свойственное ему понимание функции поэзии, сформулировал и обосновал теорию «простого языка», а также определил роль Поэта в его отношениях с читателем.» |
|
«Стефан Хвин принадлежит к числу немногих безусловных авторитетов в польской литературе последних лет. Его стиль, воскрешающий традиции классического письма, — явление уникальное и почти дерзкое. Роман «Гувернантка» окружен аурой минувших времен. Неторопливое повествование, скрупулезно описанные предметы и реалии. И вечные вопросы, которые приобретают на этом фоне особую пронзительность. Образ прекрасной и таинственной Эстер, внезапно сраженной тяжелым недугом, заставляет задуматься о хрупкости человеческого бытия, о жизни и смерти, о феномене страдания, о божественном и демоническом...» |
|
«Андрей Битов в предисловии к этой книге знакомит читателя с автором и его сочинением: «Великий барабанщик (перкуссионист) Владимир Тарасов написал книгу. Представляю себе возможную аннотацию: «Книга всемирно известного музыканта рассказывает о нелегких путях развития советского джаза в эпоху так называемого застоя и представляет интерес для широких слоев любителей музыки». В. Тарасов написал историю Трио Ганелина, эпохальной, культовой, как теперь говорят, группы, от ее зарождения до распада: 1971-1986. Написал честно и точно, документально до скупости, не преувеличивая и не преуменьшая факта. Получилась и его собственная история, и история отечественного джаза, и история отечества, ее джазовый срез».» |
|
В стихах Леонида Шваба сновидение впервые превращается в разновидность стихотворной формы. Под действием странно-монотонного голоса любой опыт, картина, впечатление, сколь угодно реальные, приобретают характер сна тот стеклянный отзвук, который мы иногда слышим в австро-немецкой и русской прозе 1920-х годов прозе погибших империй. И мучительно непонятные фрагменты реальности вдруг делаются прозрачны и ясны — как всякий сон, пока мы его смотрим. Григории Дашевский Стихи Леонида Шваба движутся в ритме пушкинских отрывков. Но сюжет не выстраивается, а сгущается как небольшое облако; меняется как воздух после наступления комендантского часа. Только время и место, сведенные током каких-то неясных, но грозных обязательств. Михаил Айзенберг |
|
«Этот сборник знаменует собой заметны сдвиг в творчестве одного из самых известных современных российских поэтов: от изображения социальных маргиналов, обитателей современного городского «дна», Родионов переходит к описанию психологии аутсайдеров, изгоев, «внутренних эмигрантов», которые могут принадлежать к любым слоям общества. Книга иллюстрирована работами известного современного художника и бук-артиста Виктора Гоппе.» |
|
В новой книге профессора Шеффилдского университета Евгения Добренко рассмотрены стратегии производства истории в сталинской культуре, механизмы работы с прошлым и памятью в литературе и кино сталинской эпохи. Отдельные главы посвящены судьбам литературной классики в кино этого периода, Сталину как писателю, анализу исторических и биографических фильмов С. Эйзенштейна, Вс. Пудовкина, А. Довженко, Г. Козинцева, Л. Трауберга, М. Ромма и Ф. Эрмлера. |
|
«В новый сборник известного прозаика Евгения Шкловского, автора книг «Заложники» (1996), «Та страна» (2000), «Фата-моргана» (2004) и других, вошли рассказы последних лет, а так же роман «Нелюбимые дети». Сдержанная, чуть ироничная манера повествования автора, его изощренный психологизм погружают читателя в знакомый и вместе с тем загадочный мир повседневного человеческого существования. По словам критика, «мир Шкловского... полон тайного движения, отследить, обозначить едва уловимые метаморфозы, трещинами ползущие по реальности, — одна из основных его целей. Здесь что-то постоянно происходит, меняются пропорции, смещаются планы, рушатся и завязываются новые отношения между героями, иногда незаметно даже для них самих».» |
|
В сборнике памяти замечательного петербургского прозаика Беллы Улановской представлены произведения писательницы, не публиковавшиеся при ее жизни, статьи о ее творчестве и воспоминания о ней, а также фотографии, часть которых была сделана Беллой Улановской во время ее странствий по Северной и Центральной России. |
|
«Книга посвящена шести крупнейшим театральным режиссерам: Олегу Ефремову, Марку Захарову, Юрию Любимову, Георгию Товстоногову, Петру Фоменко, Анатолию Эфросу. Поколение, к которому они все относятся, получило название «шестидесятники». Их деятельность началась в эпоху «оттепели», принесшей обновление во все сферы социальной и культурной жизни. В целом они разделили судьбу интеллигенции, которая в 1960-e годы хотела построить «социализм с человеческим лицом», но уже в конце десятилетия поняла, что это невозможно, и испытала разочарование, вызванное потерей цели. Тем не менее, в годы расцвета (вторая половина 1950-х — 1980-e) эти режиссеры продемонстрировали образцы высокого искусства, транслировавшего свои идеи в масштабах всего общества; воспитали плеяду знаменитых актеров; создали уникальные театральные организмы; выпустили спектакли, которые вошли в золотой фонд российской сцены. Социокультурные условия 1990-х и 2000-х поставили перед режиссерами-шестидесятниками новые задачи. Книга адресована специалистам, студентам гуманитарных вузов, изучающим историю театра и режиссуры, а также всем, кто интересуется театром.» |
|
«Советский киноавангард последовательно развивал и решительно формулировал программу новых киночувств: глаза, уха, тела «электрического Адама». Что произошло с этой программой киновидения несколько лет спустя? Что слышно и что видно в фильмах 1930-х гг. и можно ли описать их так, как обычно описывают кино авангарда, обращаясь к его материальной основе — звучанию, фактуре изображения, категории пространства? Какая культурная доминанта определила моделирование киновидения и кинослуха? Известный киновед Оксана Булгакова (в серии «Кинотексты» выходила ее книга «Фабрика жестов») на материале теоретических работ и фильмов Д. Вертова и С. Эйзенштейна стремится проследить, какие кинозрение, кинослух, кинотело и техника ассоциаций были моделированы русским кино этого времени.» |
|
«Почему небо синее? Где находится остров Робинзона Крузо? Что это за профессия — «шорник»? Правда ли, что пересоленный суп можно «исправить», бросив туда сырую картофелину? Зачем человеку борода? Ответы на эти и многие другие вопросы дает книга Ефима Шумана. Но перед вами не справочник, не словарь, не энциклопедия. Эта книга — увлекательное повествование о человеческих заблуждениях, о стереотипах, о считающихся непреложными коллективных истинах, которые на поверку оказываются ложными.» |
|
«В книгу одного из самых заметных поэтов последнего десятилетия Бориса Херсонского вошли стихи, написанные в 2007-2009 годах. Память — личная, «полузабытыми словами» перебирающая «полузабытые вещи» в своем «переполненном доме»; она же — представительствующая от памяти исторической, которая оперирует веками и тысячелетиями, пока их следы еще не стерлись. И — мир, «крепкий развеселый седой град Содом», тешащий себя чередованием сносов и реконструкций, пока не навалится апокалиптическая тьма. Ретроспекция и эсхатология — два измерения «временных лет», две главных темы этого сборника. В качестве иллюстраций к книге и в оформлении переплета использована серия коллажей «Любимые птицы Макса» Александра Ройтбурда, одного из лидеров украинского постмодерна. Серия публикуется впервые.» |
|
Анекдот, перетекающий в притчу. Притча, перетекающая в судьбу человека и его страны. Смех сквозь слезы, послевкусие русской водки и японского чая. Восток и Запад, схлестнувшиеся на шести сотках необъятной среднерусской плоскости. Горечь историка и удивление поэта. Зачем живем? Для кого умираем? Подзабытые и безответные вопросы, без которых невозможна жизнь. Проза человека, который не прячется за деепричастные обороты. Александр Мещеряков — известный востоковед, доктор исторических наук, автор многочисленных научных трудов. |
|
