|
|
|
Книги издательства ««Книжный клуб «КниговеК»»
|
«В тринадцатый том Полного собрания сочинений Н.С. Лескова вошла хроника «Захудалый род», рассказ «Павлин» и публицистика 1874 г., в том числе статьи, впервые вводимые в научный оборот. В приложение включены служебные документы — рецензия Н.С. Лескова из Журнала Особого отдела Министерства народного просвещения.» |
|
Четырнадцатилетняя переписка величайшего композитора П.И. Чайковского (1840-1893) с женой железнодорожного магната Н.Ф. фон Мекк (1831-1894) — это ценная автобиография двух людей и уникальная история их взаимоотношений. Они ни разу не увиделись и не сказали друг другу ни слова, но на протяжении долгих лет сохраняли близкие, более чем дружеские отношения. |
|
Мы рады представить Вам четырехтомное собрание сочинений писателя Виталия Бианки (1894-1959). Он занимает совершенно особе место в русской литературе. За ним закрепилась слава писателя для детей,что не совсем верно. У Бианки есть и произведения, которые будут интересны скорее родителям, нежели детям. |
|
«Представляем вашему вниманию исторический роман замечательного русского писателя Валериана Яковлевича Светлова «Авантюристка», выходящий в серии «Избранницы судьбы». Вы узнаете о судьбе леди Гамильтон, которая никого не оставит равнодушным. Женщины в истории и политике. Императрицы, жены, фаворитки и любовницы императоров. Яркие, харизматичные, неординарные! Добившись высокого статуса, эти великие женщины влияли на ход мировой истории. Но какой ценой они обретали власть? Чем поступались на пути к славе? Несколько поколений вглядывались в Кунсткамере в черты лица женщины, голову которой столь безбожно долго сохраняли для обозрения. Голова эта принадлежала Марии Даниловне Гамильтон, которая, затеяв опасную авантюру при жизни, даже представить себе не могла, что ее ждет такой страшный конец.» |
|
«Александр Андреевич Проханов — известный писатель, публицист и общественный деятель, журналист, главный редактор газеты «Завтра», лауреат Бунинской премии и премии «Национальный бестселлер». Проханов — государственник, империалист, певец сильного государства, последний солдат Империи. Он летописец своего времени, изобразивший в романах все войны, революции и катастрофы, произошедшие в России в конце XX — начале XXI века. Олимпиада, присоединение Крыма, Парад Победы в Москве, передовицы и интервью с лидерами Луганской и Донецкой Народных Республик — обо всем этом говорит Проханов в своей новой книге «Новороссия, кровью умытая».» |
|
«Роман посвящен одной из самых загадочных исторических фигур XVIII века — легендарной блистательной авантюристке «княжне Таракановой», выдававшей себя за дочь русской императрицы Елизаветы I Петровны и графа Алексея Григорьевича Разумовского и претендовавшей на российский престол.» |
|
Романс — вот тот жанр, который читатель сегодня, да и в прошлом, безоговорочно отвел творчеству Алексея Николаевича Апухтина. Романс — и будто не было других удивительных стихов и замечательных повестей. Вердикт читательского суда беспощаден, но, как и раньше, в годы расцвета творчества Апухтина, находились те, кто пытался разорвать жанровые оковы и вернуть публике истинного поэта и писателя, так и теперь «Книговек» предпринимает очередную попытку. |
|
Литературная судьба Пантелеймона Сергеевича Романова удивительна. До революции он опубликовал лишь несколько небольших произведений, и был почти неизвестен, а спустя десять лет после Октября Романов — автор 12-томного собрания сочинений, нескольких десятков сборников рассказов, романов и пьес. Еще задолго до того, как им был написан первый рассказ, Романов мечтал создать «свою литературу», свою «художественную науку о человеке». Кредо, которому он следовал всю жизнь: писать об обыденном, обычном, знакомом всем, избегать сугубо личных мотивов, исключительных событий и характеров. Это было близко читателям, однако огромной популярности сопутствовала разгромная критика в прессе. К началу 30-х годов писатель обрел прочную репутацию выразителя интересов классового врага, воинствующего мещанства и т.п. |
|
«Барков известен как автор так называемой «барковианы» — сборника стихотворений, отличающихся смесью грубости, сквернословия, табуированной лексики и высокого штиля одновременно. Но тем не менее они являются ярким примером творчества в эпоху классицизма «Девичья игрушка» — сборник наиболее ярких и характерных барковских произведений.» |
|
«Представленная книга содержит работы французского рисовальщика-иллюстратора Жана Гранвиля (1803-1847). Приехав в Париж на 20-м году жизни, без всяких средств, Гранвиль стал работать для сатирических журналов. Известность пришла к нему в 1828 году, когда появились его «Метаморфозы» — типы известных в Париже деятелей, изображенных в виде различных животных.» |
|
Какие ассоциации вызывает у вас упоминание имени Поля Гогена? Таити, «Луна и грош»? Расплескивающие краски полотна, на которых изображена диковинная природа и туземцы с гипертрофированными фигурами? Гениальный живописец и никудышный рисовальщик, яркий пример «дауншифтера» XIX века, разменявшего уютный буржуазный мирок биржевого маклера на экзотическую нищету художника? Оказалось, что он еще и писатель. И поэт. Точнее — автор дневника, в канву которого вплетены поэтические произведения. Но обо всем по порядку. Перед вами, дорогие читатели, книга Поля Гогена «Ноа Ноа» и отрывки из его книги «Прежде и потом». В сущности, это одно произведение, дневник, как было сказано выше. «Ноа Ноа» – дневник необычный, так как представляет собой скорее не летопись событий, а летопись мыслей, следующих за событиями, и летопись чувств, вызываемых событиями. Мысли рассказывает Рассказчик, чувства — Поэт. Прозаические главы Рассказчика перемежаются с поэтическими главами Поэта; последние представляют собой гимны тем выводам, что сделал Рассказчик в предшествующей главе. Обращает на себя внимание отношение Гогена к туземцам и их земле. В отличие от большинства европейцев того времени художник видит вокруг себя другую вселенную, равноценную той, откуда он прибыл: «Как они для меня, так и я для них был “дикарем”. И может быть, я-то и был неправ». В «Ноа Ноа» подкупает то, что это не кокетливая попытка художника объяснить зрителю изображенное на картинах, а искреннее отражение тех же мотивов, что и в живописи Гогена, но языком литературы: таким же грубым, неуклюжим и бесконечно привлекательным, как его живопись. Отрывки из книги «Прежде и потом» — традиционная дневниковая проза, описывающая парижскую жизнь Гогена в период его исканий собственного стиля и способов художественного выражения. Часть глав посвящены Ван Гогу: отношения двух художников — от дружбы до вражды — оказали немалое влияние на творчество обоих. Отдельными цветными вкладками в издание включены репродукции картин Поля Гогена полинезийского периода, иллюстрации к «Ноа Ноа», ранние портреты, пейзажи и натюрморты. Надеемся, вам понравится данное издание, и серия «Пером и кистью» займет достойное место на полках ваших библиотек. |
|
«Профессор Н.А. Рынин в книге «Космические корабли (Межпланетные сообщения в фантазиях романистов)» (1928) собрал представления писателей о возможности межпланетных путешествий. Интересно читать, как с течением времени, накоплением новых знаний в области астрономии, астрофизики, механики трансформировалась, обрастала новыми деталями идея странствий во Вселенной, рождались маршруты полетов и схемы космических кораблей. Для писателей-фантастов тема межпланетных путешествий стала обширным полем деятельности: воображение рисовало необыкновенные картины и проекты, которые в будущем, с развитием научно-технического прогресса, воплотились бы в жизнь. «В течение веков и тысячелетий накопилось много интересных фантазий и идей, которые в настоящее время представляют большое значение в деле разрешения проблемы межпланетных сообщений, писал в предисловии автор. Вначале в этом вопросе царила лишь фантазия; однако за последние 20-30 лет в связи с появлением ряда научно-технических работ оказалось возможным смотреть на эту проблему не только как на фантастическую, но и как на возможную к действительному разрешению. В настоящей книге мы касаемся лишь фантазий романистов последнего времени, относящихся к указанной проблеме». Здесь и проект Ж. Верна, посвященный созданию снаряда, который может стать спутником Земли; мнение К. Циолковского о возможности полета подобного ядра с помещенным внутри него человеком; рассказы о сочинении польского писателя Г. Жулавского «На серебряном шаре» о путешествии людей на Луну и романе-утопии А. Богданова «Красная звезда» с описанием устройства и полета на Марс аппарата «этеронефа»; проект Г. Уэльса и критика проекта Я. Перельманом; описания романистами устройства межпланетных кораблей, в том числе электро- и радиокораблей, и многое другое.» |
|
«На этот раз «Умный потребитель» расскажет читателям об опасностях, которые подстерегают нас с вами при выборе, покупке и эксплуатации бытовой техники. Этот сегмент товара прочно вошел в привычный обиход. Мы приобретаем бытовую технику, обращая внимание в первую очередь на торговую марку, цену и те функции, которые нам необходимы. Но не обращаем внимания на «подводные камни», аккуратно спрятанные за роскошным дизайном или привлекательными рекламными образами. А ведь эти «подводные камни» могут с легкостью «пустить ко дну» не только ваши надежды относительно долгожданной покупки, но и здоровье ваше, уважаемый покупатель, и ваших близких. В первую очередь вы узнаете из книги о том, «как все начиналось», — ведь бытовая техника появилась не в XX и даже не в XIX веке. Еще в глубокой древности появлялись простейшие, а потом все более усложняющиеся изобретения, призванные облегчить нам жизнь и освободить наше время.» |
|
«В культуре всегда царит определенная иерархия. Так, в русском обществе первой половины XIX века был высок престиж дворянской культуры, а в конце века — интеллигенции. Кроме того, интерес и уважение всегда вызывали крестьянские традиции как истинно народные. А вот культура городских низов (мелких чиновников, мещан, слуг и др.) либо не замечалась обществом, либо вызывала крайне негативное отношение, считаясь пошлой, ущербной, грязной. Поэтому о быте и нравах простонародья осталось очень мало мемуарных свидетельств. Книга Николая Ивановича Свешникова «Воспоминания пропащего человека» — из их числа.» |
|
«Книжный клуб «Книговек» продолжает серию «Манон» двумя французскими романами весьма пикантного содержания: «Жюли, или я спасла мою розу» и «Фемидор, или История моя и моей любовницы». Фривольный роман «Жюли, или Я спасла мою розу» был впервые опубликован в 1807 году, авторство предположительно принадлежит парижской аристократке графине Фелисите де Шуазёль-Мёз. Кроме того, у нее был соавтор — некая госпожа Гюйо. Только что изданный роман пользовался большим успехом у читающей публики, и многие ставили его в один ряд с лучшими произведениями, написанными женщинами. «Жюли» выдержала несколько переизданий, однако в 1827 году роман был приговорен к уничтожению за непристойность. Лишь спустя почти шестьдесят лет он был снова переиздан.» |
|
«В книге представлены воспоминания деятелей РСДРП. В книгу включены не только воспоминания, но также очерки и начальные исследования эмигрантов-меньшевиков, в основном связанные с так называемым Меньшевистским проектом. Межуниверситетский «Меньшевистский проект» был задуман в 1958 году, начал разрабатываться в следующем году и осуществлялся на протяжении дальнейшего десятилетия, но главным образом в первой его половине. Проект ставил своей целью создание серии монографических трудов о меньшевизме, для чего создавалась солидная база источников. Инициаторам проекта, прежде всего американским историкам Филиппу Мосли и Леопольду Хеймсону, удалось обеспечить солидную материальную базу проекта: его стали щедро финансировать фонды Рокфеллера, Форда и другие. На эти деньги были заказаны воспоминания и статьи хорошо известных в прошлом меньшевиков Далина, Аронсона, Николаевского, Сапира и других, которые теперь доживали свои дни в Соединенных Штатах и с удовольствием откликнулись на предложения рассказать о днях минувших.» |
|
Его перу принадлежат остросюжетные романы, исторические повести, рассказы и очерки о жителях заводских поселков и таежных заимок. Он хорошо знал быт и нравы уральских приисков, жил в Сибири, потому и псевдоним такой придумал – Сибиряк. Однако мы обратимся к детским произведениям Дмитрия Наркисовича Мамина-Сибиряка, которые поистине уникальны, ведь каждая строчка прозы писателя пронизана любовью и нежностью к маленьким людям. К детской литературе Мамин-Сибиряк относился очень серьезно. Он называл книги для детей «живой нитью», которая выводит ребенка из детской комнаты и соединяет с широким миром жизни. Обращаясь к писателям, своим современникам, Дмитрий Наркисович призывал их правдиво рассказывать детям о жизни и труде народа, ведь только честная и искренняя книга приносит пользу. И именно такие книги он писал сам. Многие сказки писателя стали классикой литературы для детей. Что стоят одни только «Емеля-охотник», «Зимовье на Студеной», «Серая шейка»! Об «Аленушкиных сказках» Мамин-Сибиряк писал: «Это моя любимая книжка – ее писала сама любовь, и поэтому она переживет все остальное». Так и оказалось. |
|
«О, Париж, великий город, где удовольствия и страдания смешиваются в одно невиданное волшебство, город чудес…» «Парижские куколки, или Роскошные безделушки» литературного критика и коллекционера Гюстава Кокийо — настоящий манифест парижанкам. Автор восхищается ими и со знанием мастера подробнейшим образом описывает распорядок дня парижанки, вдаваясь в мельчайшие подробности, зная все нюансы утреннего туалета, массажа, ухода за собой. Обязательные утренние прогулки в парке, поездки в театр, в мюзик-холл, в пригород или на курорты, в дорогие рестораны, на балы и на скачки — подходящие места для демонстрации модных причесок, новых платьев и шляпок. «Парад лошадей, парад женщин! Они с упоением приходят сюда, чтобы предложить себя... Это ставка в более серьезной, отложенной на потом игре, это минута, которая позже превратится в долгие часы, и тогда, будьте уверены, они сумеют взять реванш, они будут держать в руках всех... Их настоящий спорт — театр и сплетни».» |
|
Осенью 1929 года, спустя несколько дней после биржевого краха, послужившего началом величайшего экономического кризиса, издательство «Скрибнерс» — одно из крупнейших, если не самое крупное и престижное издательство Америки, — выпустило в свет увесистый том с романом, называвшимся «Взгляни на дом свой, ангел». Автором значился никому не известный Томас Вулф. Под словами «никому не известный» в первую очередь имеется в виду читающая публика, которой имя Томаса Вулфа не говорило ровным счетом ничего, но зато многое говорило название издательства и имя редактора — Максвела Перкинса — «создателя гениев», уже открывшего Фицджеральда и Хемингуэя. Впрочем, кое-где Вулф был известен. Его хорошо знали в родном Эшвилле как одного из отпрысков семейства Вулфов и Уэстоллов — странного долговязого парня, которого семья хоть и любила, но считала «пропащим»: учился в двух университетах, прочитал столько книг, сколько, наверное, не прочитали все жители городка, вместе взятые, и надо же — вместо того чтобы стать адвокатом или чиновником, перебивается на нищенской преподавательской зарплате, пишет пьесы и мечтает, что когда-то их поставят нью-йоркские театры. Вулф даже сначала так и хотел назвать свой роман — «A Lost» — «Пропащий». Его неплохо знали в Гарварде, где он учился на известном драматургическом курсе. Знали в Университете Нью-Йорка, куда он устроился преподавателем английской литературы, чтобы обрести хоть какую-то финансовую независимость. Знали в кругах нью-йоркской театральной богемы как начинающего драматурга и молодого любовника знаменитой театральной художницы Элайн Бернштейн. |
|
«В новом романе ставропольского писателя В. Бутенко «Казачий алтарь» рассказывается о судьбе казачества в переломную историческую эпоху XX столетия. Впервые в отечественной литературе автор обратился к малоизвестным событиям Великой Отечественной войны, происходившим на Северном Кавказе и в Западной Европе. Действие разворачивается в наиболее драматичный период войны, когда летом 1942 года немецко-фашистские войска прорвались на степные просторы Кубани. Война расколола старинный казачий род Шагановых, перед героями встала проблема нравственного выбора — жертвовать собой в борьбе с захватчиками во имя советской власти, немилосердно их притеснявшей, или поддержать оккупантов, сулящих вольную жизнь? Но ими руководит чувство любви к родной земле, верность казачьим традициям.» |
|
