Любой историк осознает, что всякая попытка реконструкции прошлого — это всегда только часть правды. Доступные исследователю источники — будь то мемуарная литература, дневники или произведения искусства, в том числе фотография — никогда не дают всей полноты картины, поскольку они изначально субъективны. Собственно документы, как правило, также отражают лишь то, что может или должно стать достоянием общественности. И любой историк знает, как в разных странах и в самые разные времена подчищались, редактировались, а то и просто подделывались официальные бумаги, исправлялись даты, вписывались или же, наоборот, вычеркивались из истории события, факты, люди. Многие же договоренности (иногда, может быть, самые судьбоносные) вообще никак не фиксировались документально. Так или иначе, но практически каждая историческая эпоха, пытаясь оправдаться и приукраситься, остаться для потомков в более привлекательном виде, создавала миф о себе самой. А уже потомки вынуждены были принимать или отрицать этот миф, спорить с ним или соглашаться. К советской эпохе все сказанное относится в наибольшей степени. Она не менее былинна и легендарна, чем далекие средние века. И хотя живы еще ее непосредственные строители, свидетели, участники как действительных, так и просто выдуманных побед и достижений, пробиться через толщу присущей ей идеологической лжи, нарочитых искажений и пропагандистского налета крайне трудно. Альбом «Москва в фотографиях. 1945-1950-е годы» подготовлен на материалах Российского государственного архива кинофотодокументов (РГАКФД), основу которого составили снимки, поступавшие прежде всего из различных советских учреждений — информационных агентств, редакций газет и журналов (только в последнее время архив стал активно пополняться собраниями частных лиц — авторов или коллекционеров). Вполне понятно, что здесь почти не оказывалось фотографий, изображающих какие-либо отрицательные стороны советской жизни, или, если говорить языком тех лет, «очерняющих» советскую действительность. Даже если кто-то из фотографов (по всей вероятности, спецслужб) и запечатлевал сюжеты, рассказывающие о послевоенном голоде, унесшем сотни тысяч жизней, об очередях в хлебные ларьки, о сотнях тысяч заключенных ГУЛАГА, строивших, в том числе, и послевоенную Москву, его работы просто не могли храниться в открытых советских архивах. Эту правду старались забыть, ибо она не вписывалась в исторический миф о стране победившего социализма.
