|
|
|
История кино, общие вопросы
|
В книге известного культуролога, исследователя экранной культуры, свидетеля и непосредственного участника многих событий в мире кино К.Э. Разлогова на огромном фактическом материале представлена история возникновения и развития кинематографа на всех континентах. В ней прослеживается эволюция выразительных средств экрана, технические метаморфозы, экономические и политические баталии кинобизнеса. Герои книги — выдающиеся кинорежиссеры и кинооператоры, великие актеры и актрисы. Издание хорошо иллюстрировано, снабжено именным указателем и указателем фильмов. Книга адресована как специалистам (историкам, культурологам, философам), так и самому широкому кругу читателей — всем, кого интересуют история кинематографа и культуры. |
|
О чем эта книга? Эта книга – настоящий путеводитель по миру киноискусства, в ней вы найдете: — всю историю мирового кино в лицах и кадрах, — байки со съемочных площадок и закулисные интриги, — легенд немого кино и современных кумиров. Для кого эта книга: — Для всех, кто интересуется кино и хотел бы больше узнать о закулисье. — Для тех, кому интересна жизнь кинозвезд. — Для студентов-кинокритиков, они найдут в книге полезную и малоизвестную информацию. Фишки книги: — Вся история мирового кино на всех континентах. — Тайны всемирной «фабрики грез». — Герои книги – выдающиеся режиссеры и кинооператоры, великие актеры и актрисы. Отзывы: «Потрясающе красивая книга! А фотографии просто завораживают! Можно с гордостью показывать друзьям». Лиза, 28 лет. «Много примеров из жизней звезд, много красивых фотографий. Хороший подарок». Елизавета, 52 года. |
|
Данная книга посвящена отечественному кинематографу и охватывает важнейшие вехи его становления и расцвета, начиная от истоков в ХХ веке и заканчивая главой «Блеск и нищета демократии». Издание адресовано широкому кругу читателей, учащимся, студентам-искусствоведам в качестве дополнительного материала по курсу истории кино. |
|
«Не тратьте деньги на одежду. Тратьте деньги на путешествия. Какая разница сколько лет вашим кедам, если вы гуляете в них по Парижу?». Эта фраза послужила началом истории одной из самых популярных программ на российском телевидении. В 2010-м году режиссер и телеведущая Жанна Бадоева задалась целью создать свое шоу о путешествиях, которое бы доказывало, что ездить по миру можно и не имея больших денег. В начале каждой программы участники проекта подбрасывали монетку, которая определяла, кто из них должен будет прожить два дня на 100 долларов, а кто будет не ограничен в средствах. По утверждению ведущих, сколько бы денег они не тратили за одну поездку с золотой карточкой, самые яркие впечатления они получали, оказываясь в новой стране с минимальным количеством денег в кармане. Вашему вниманию предлагается уникальная книга о съемках культового сериала. Биографии ведущих, интриги на съемочной площадке и увлекательные путешествия, — все это в удивительной книге «Орел и решка. Вокруг света за пару дней». |
|
До недавнего времени считалось, что интеллектуалы не любят, не могут или не должны любить массовую культуру. Те же, кто ее почему-то любят, считают это постыдным удовольствием. Однако последние 20 лет интеллектуалы на Западе стали осмыслять популярную культуру, обнаруживая в ней философскую глубину или же скрытую или явную пропаганду. Отмечая, что удовольствие от потребления массовой культуры и главным образом ее основной формы — кинематографа — не является постыдным, автор, совмещая киноведение с философским и социально-политическим анализом, показывает, как политическая философия может сегодня работать с массовой культурой. Где это возможно, опираясь на методологию философов-марксистов Славоя Жижека и Фредрика Джеймисона, автор политико-философски прочитывает современный американский кинематограф и некоторые мультсериалы. На конкретных примерах автор выясняет, как работают идеологии в большом голливудском кино: радикализм, консерватизм, патриотизм, либерализм и феминизм. Также в книге на примерах американского кинематографа прослеживается переход от эпохи модерна к постмодерну и отмечается, каким образом в эру постмодерна некоторые низкие жанры и феномены, не будучи массовыми в 1970-х, вдруг стали мейнстримными. Книга будет интересна молодым философам, политологам, культурологам, киноведам и всем тем, кому важно не только смотреть массовое кино, но и размышлять о нем. Текст окажется полезным главным образом для тех, кто со стыдом или без него наслаждается массовой культурой. Прочтение этой книги поможет найти интеллектуальные оправдания вашим постыдным удовольствиям. |
|
Шерлока Холмса пытались сыграть самые знаменитые актеры всех времен, но только Бенедикту Камбербетчу удалось стать кумиров миллионов фанатов. Самые преданные и отчаянные совершают путешествия по местам, где снимали фильм и пытаются проникнуть за кулисы сериала и выведать самые страшные тайны его создателей: на самом деле Бенедикт и Мартин друзья? Возможно все совсем наоборот? Все ли без ума от Ирэн Адлер? Все это узнали фанаты сериала, записали, зафиксировали на фото и готовы поделиться с вами ответами на самые животрепещущие вопросы. |
|
Мемуары известного теоретика и историка кино, автора классического учебника «Теория кино». Автор рассказывает о себе и об искусстве, которому посвятил жизнь. Части и главы: ИФЛИ: Павел Коган и Франсуа Вийон. Война: Борис Слуцкий, Давид Самойлов. Кино, учителя, кумиры: Сергей Эйзенштейн, Сергей Юткевич, Любовь Орлова, Василий Шукшин, Андрей Тарковский. Вокруг света: Чехословакия, Китай, Исландия, Япония. И др. |
|
Эта книга посвящена знаменитому телесериалу «Во все тяжкие». С первого же дня трансляции сериал бил все мыслимые рекорды популярности. Десяток премий «Эмми», два «Золотых глобуса» и признание миллионов людей по всему миру, — все это заслуга автора идеи проекта Винса Гиллигана. Стивен Кинг сказал, что это лучший сценарий, который он когда-либо видел. Энтони Хопкинс не устает в своих интервью выражать свое почтение исполнителю главной роли Брайану Крэнстону. Что же осталось за кадром истории о смертельно больном и живущем за гранью закона учителе? Человек, лишенный надежды, способен на все. Человек, желающий умереть, но продолжающий жить, способен на гораздо большее. Каково играть такого персонажа? С какими трудностями приходилось сталкиваться актерам при работе над ролью? Какие ошибки в области химии были допущены сценаристами? Чья история жизни легла в основу сценария? Итак, добро пожаловать на съемочную площадку сериала «Во все тяжкие»! Читайте книгу-сенсацию «Во все тяжкие. История главного антигероя» |
|
Известный переводчик Дмитрий Goblin Пучков — это не только голос за кадром, но и авторитетный смотрящий за киномиром. Когда-то он был простым гражданином, учился в школе, ходил на завод, а потом вдруг стал знаменитым. Теперь, как человек, сменивший множество профессий, Дмитрий Пучков смотрит на киноискусство незамутненным взглядом, а как бывший оперуполномоченный, копает до самой сути и вскрывает животрепещущие темы, отвечая на вопросы контингента. |
|
Со времен графа Дракулы вампиры не перестают волновать воображение людей, и одной из главных причин этого интереса, несомненно, служит эстетическая сторона: вампир всегда красив, аристократичен и загадочен. С другой стороны, он все-таки убийца. Неужели не может быть «хороших вампиров»? А если такое возможно — то как это могло бы осуществиться «технически»? Нашумевший сериал «Дневники вампира», действие которого происходит в городке Мистик Фоллс, Вирджиния, в наши дни, пытается ответить на этот вопрос. Как всякий старый город — а сто пятьдесят лет для Америки — это возраст, — Мистик Фоллс полон зловещих тайн. И самая страшная из них — мирный с виду городок еще со времен Гражданской войны был гнездом вампиров. Некоторые из них «дожили» до наших дней. Книга рассказывает о сериале, его идеологии, об актерах, рассматривает тему вампиров в современной массовой культуре. |
|
«Культовый сериал «Игра престолов», созданный по мотивам серии романов «Песнь Льда и Пламени», стартовал в 2011 году. Вот уже пять лет он собирает многомиллионную аудиторию, не сходя с первых строчек всевозможных рейтингов. За годы работы вселенная Джорджа Мартина выросла. Многие ее тайны неведомы даже самому создателю мира Льда и Пламени. Как-то Мартин признался, что знает лишь семь слов дотракийского языка, обронив с улыбкой: «Когда мне потребуется восьмое, я его придумаю». Руководству НВО пришлось создавать этот язык самостоятельно, выбирая лучшего «переводчика с дотракийского» из сотни претендентов. Мы предлагаем вам увидеть мир «Игр престолов» изнутри, услышать о съемочной «кухне» из первых уст. Вашими гидами станут актеры, сценаристы, продюсеры сериала. Как создавался мир, где играют в престолы? Где проводились съемки? Какие исторические параллели можно провести с миром Вестероса? На все эти вопросы ответит новая книга автора бестселлеров М. Хорсуна.» |
|
«В название этой книги Георгий Данелия вынес полюбившуюся всем фразу из «Осеннего марафона». Знаменитые реплики и шутки из «Мимино», «Афони», «Совсем пропащего» и других фильмов Г. Данелия давно уже гуляют по свету. Так же как и маленькие истории, «байки кинорежиссера», рассказанные им в первой книге — «Безбилетный пассажир». Те, кто ее читал, с нетерпением ждали обещанной автором «второй серии». И вот она перед вами. Такие же истории — смешные и немного грустные. Вроде бы про кино — и не совсем про кино. А просто про нашу жизнь.» |
|
«На материалах статистики, социологических, экономических, киноведческих и иных исследований воссоздается внутри- и внесистемная динамика кинематографической жизни общества, представляющая собой многоплановое взаимодействие сфер производства, распространения и конечного потребления кинопроизведений. Читателю предлагается некая «дорожная карта», ориентирующая его в понимании и дальнейшем постижении хитросплетений во взаимодействии кинематографа и общества в условиях современного научно-технического прогресса, глобальной динамики материальной и духовной культуры. Книга рассчитана на широкий круг исследователей и профессиональных участников кинематографической жизни современного российского общества. Это итог очередного этапа исследовательской работы социологов НИИ киноискусства (с 2012 г. — структурное подразделение Всероссийского государственного университета кинематографии имени С.А.Герасимова), дополненный материалами исследований, проведенных автором в качестве сотрудника Государственного института искусствознания. Конечная цель выполняемой социологами работы — поиск путей выхода отечественного кино из затяжного кризиса и информационно-социологическое обеспечение творческих и управленческих решений в этой сфере культуры, под влиянием глобализации все больше сворачивающей в русло постнационального развития. Результаты предыдущей социологической работы заинтересованному читателю известны по ранее изданным книгам «Киноаудитория на этапе перехода к рынку» (1994), «Под знаком вестернизации (кино — публика — воздействие)» (1995), «Испытание конкуренцией: отечественное кино и новое поколение зрителей» (1997), «Кино: пути от фильма к зрителю» (1998), «Кино в современном обществе: функции, воздействие, востребованность» (2000), «Кино: реалии и вызовы глобализации» (2002), «Феномен массовости кино» (2004), «Насилие в зеркале аудиовизуальной культуры» (2005), «Полюса кинопроцесса: притяжение и отталкивание» (2006), «Кинопроцесс в коммуникативной перспективе» (2008), «Социокультурная драма кинематографа. Аналитическая летопись (1969-2005 гг.)» (2009), «Кинематограф — зеркало или молот? Кинокоммуникация как социокультурная практика» (2010), «Социология и кинематограф» (2012), «Кино и его аудитория. Аналитическая летопись взаимоотношений (1969-2010 гг.)» (2013).» |
|
«Что такое время? В монографии «Время в кино» Мариевской Н.Е, этот вопрос звучит несколько иначе: «Как строится время фильма?» Ответ на него может быть получен именно сейчас, когда создались все необходимые предпосылки для создания теории художественного времени. Автор усматривает их прежде всего в появлении языка, которым наука может говорить о времени, о концепте «становление», выработанном естествознанием. Теоретические усилия, предпринятые автором исследования, направлены на формирование динамической поэтики фильма, предполагающей осознание процесса создания фильма как движения от идеи к его окончательной монтажной форме. Монография будет интересна как теоретикам и практикам кино, так и более широкому кругу заинтересованных читателей.» |
|
Самое удивительное в фильмах цикла «Парк юрского периода» — это не фантастические спецэффекты, которые покоряют уже новое поколение зрителей. Самое удивительное – это то, что основная концепция фильмов (которая принадлежит культовому фантасту Майклу Крайтону) – абсолютно реальна и выполнима. Вымерших доисторических животных действительно можно «воскресить». Более того, эксперименты такого рода уже ведутся, причем об их возможности говорят даже в нашей стране. И это далеко не самое интересное, о чем можно узнать из этой книги, которая посвящена подробному анализу «Мира юрского периода». Уникальное издание расскажет не только об истории создания этой невероятной саги, но и познакомит читателя с новейшими достижениями науки, на которых и основаны фильмы серии. Только благодаря этой книге вы узнаете, что надо делать, чтобы не оказаться в зубах динозавра! |
|
Каждый день сотни тысяч людей во всем мире посещают кинотеатры, миллионы смотрят фильмы по телевизору. Чем порожден столь массовый интерес к кино? Почему оно играет такую важную роль? Американский антрополог Гордон Грей предпринимает в своей книге попытку ответить на многие ключевые вопросы: как можно через кино изучать ценности и представления людей? как влияет на кино национальный и культурный контекст их производства и проката? чем, в частности, различаются такие модели кинематографа, как Голливуд, Болливуд, нигерийские видеофильмы? какие культурные и психологические механизмы позволяют фильму увлечь зрителя? как зритель воспринимает и интерпретирует фильм? |
|
Вторая половина 1990-х гг., по версии автора монографии, стала периодом становления нового течения в кинематографе Германии. В книге исследуется его динамика на протяжении двух последних десятилетий (с 1996 по 2012 гг.), рассматриваются образы современных киногероев, трактовки социальной проблематики, темы профессиональной самореализации, культурного многообразия, путешествия и др. Автор ищет ответ на вопрос: благодаря чему кино Германии стремительно преодолело кризис и приобрело популярность у зрителя и критики? Книга адресована всем, кто интересуется современным немецким и вообще европейским кино, а также специалистам в области теории и философии искусства, киноведам, культурологам, германистам. |
|
Книга посвящена духовной проблематике кинематографа. Автор обращается к творчеству И. Хейфица, А. Тарковского, А. Аскольдова, В. Абдрашитова, А. Германа-старшего, А. Сокурова, Р. Брессона, М. Антониони, А. Куросавы, Л. Бунюэля, 3. Фабри, братьев Дарденн и др. кинорежиссеров, которым присущ поэтический тип мышления. Анализируются образы видимого и невидимого мира в киноискусстве. Акцент делается на таком аспекте художественно-эстетической реальности, как область невыразимого, проводятся параллели между языком искусства и языком религии. Книга предназначена для искусствоведов, историков кино, культурологов, философов, а также для широкого круга читателей. |
|
В книге формулируется одна из архетипических тем киноискусства, являющаяся своеобразным кодом доступа в мир идей авторов художественного фильма. Обратившись к конфликту «внутреннего» и «внешнего» человека как теме не только игрового, но и документального, а также анимационного фильма, автор приподнимает завесу над драматургическим замыслом ряда вершинных достижений киноискусства XX века. Рассматриваются антропологические концепции экзистенциально ориентированных зарубежных мыслителей XX столетия, однако, взгляд на мировое кино, неотъемлемой частью которого является отечественный кинематограф, брошен преимущественно с высоты русской религиозной мысли, из недр «метафизики сердца», одного из важнейших, если не определяющих направлений отечественной философии. Книга предназначена для искусствоведов, историков кино, культурологов, философов, и всех тех, кто интересуется судьбами художественной культуры. |
|
«Артбук «Безумный Макс: Дорога ярости» — это история создания последнего фильма о Безумном Максе, вышедшего в 2015 году. Продюсер Джордж Миллер почти 20 лет вынашивал идею создания нового фильма культовой серии. И вот, наконец, весной этого года зрители увидели долгожданную премьеру. Фильм стал настоящей сенсацией и собрал в прокате более 350 миллионов долларов! Тем, кто уже пересмотрел фильм «Безумный Макс: Дорога Ярости» несколько раз и жаждет подробностей, Эбби Бернштейн, составитель артбука предлагает окунуться в атмосферу создания культовой кинокартины: Добро пожаловать в мир Макса Рокатански, в мир крови и огня! Артбук «Безумный Макс: Дорога ярости» посвящен истории создания нового фильма о Безумном Максе. Джордж Миллер, Брендан МакКарти, Колин Гибсон и другие члены съемочной группы расскажут о том, как придумывались персонажи, костюмы и главное — машины мира Безумного Макса. В книге представлены эскизы, кадры из фильма и фотографии со съемочной площадки. Предисловие для артбука написал режиссер фильма Джордж Миллер, а послесловие – сценарист Брендан МакКарти. Все о постапокалиптическом шедевре из первых уст! Несколько фактов об артбуке: • В книге представлены уникальные кадры со съемок. • Описания персонажей от первых лиц. • Комментарии актеров и режиссеров, позволяющие глубже понять фильм. Еще больше интересных подробностей – в артбуке «Безумный Макс: Дорога Ярости». «Быть одним из создателей фильма, поработать над этой любимой мной вселенной было для меня опьяняющей и вдохновляющей задачей. Я получал удовольствие от каждой минуты. И вот, наконец, спустя столько лет, прямо на моих глазах идет съемка. Эта книга отражает работу множества талантливых актеров, художников, мастеров и механиков, которые превратили в реальность мир Безумного Макса в его последнем, поразительном воплощении. Так что пристегнитесь и держитесь покрепче. Мы отправляемся в путь по Дороге ярости». Брендан МакКарти.» |
|
