|
|
|
Книги Гибсон Уильям
|
Роман «Все вечеринки завтрашнего дня» — ключевая, завершающая книга второго цикла Гибсона — «Трилогии Моста», в чисто эстетическом и литературном смысле далеко превосходящей даже его первую, знаковую «киберпанк-трилогию» — «Нейромант. Граф Ноль. Мона Лиза Овердрайв». Сам автор определяет жанр трилогии как «техно-декаданс». Реалии киберпанка, до предела смазанные в предыдущих двух романах, здесь выступают несколько сильнее — однако футуризм их весьма условен, а в наши дни многие из них и вовсе выглядят вполне реалистично. Зато увлекательный, приключенческий сюжет обрамляет остроумную социальную сатиру, а старые персонажи, уже хорошо известные нам по романам «Виртуальный свет» и «Идору», соседствуют с новыми — не менее обаятельными и колоритными... |
|
Уильям Гибсон — одна из ярчайших звезд американской литературы, основатель стиля киберпанк — стиля, который оказал значительное влияние на современное искусство вообще, в самых разных — и зачастую весьма далёких от фантастики — его проявлениях. Роман «Все вечеринки завтрашнего дня» — ключевая, завершающая книга второго цикла Гибсона — «Трилогии Моста», в чисто эстетическом и литературном смысле далеко превосходящей даже его первую, знаковую «киберпанк-трилогию» — «Нейромант. Граф Ноль. Мона Лиза Овердрайв». Сам автор определяет жанр трилогии как «техно-декаданс». Реалии киберпанка, до предела смазанные в предыдущих двух романах, здесь выступают несколько сильнее — однако футуризм их весьма условен, а в наши дни многие из них и вовсе выглядят вполне реалистично. Зато увлекательный, приключенческий сюжет обрамляет остроумную социальную сатиру, а старые персонажи, уже хорошо известные нам по романам «Виртуальный свет» и «Идору», соседствуют с новыми — не менее обаятельными и колоритными... |
|
Шедевр альтернативной истории, краеугольный камень субкультуры стимпанка («парового панка»), единственный пример полновесного сотворчества двух жанровых революционеров, которым тесны рамки любого жанра. «Машина различий» — это широкомасштабная, полифоничная панорама мира, в котором одновременно с промышленной революцией произошла революция информационная, так что компьютер явился на век раньше положенного. Мира, в котором Чарльз Бэббидж построил свою разностную машину, а власть у аристократии перехватили лорды-радикалы во главе с Байроном. Мира, в котором палеонтологи-катастрофисты ожесточённо спорят с униформистами, возглавляемая Карлом Марксом коммуна взяла власть в Нью-Йорке, вычислительные мощности измеряются суммарной длиной зацепления медных шестерёнок, Лондону грозит экологическая катастрофа, а бунтовщики-луддиты предоставляют конспирологам богатую пищу для размышлений… |
|
«Нейромант» — это классический дебют жанрового революционера, которому оказались тесны рамки любого жанра. Это книга, определившая лицо современной литературы на десятилетия вперёд. Это краеугольный камень киберпанка — стиля и культурного феномена. Будущее в «Нейроманте» — мир высоких технологий и биоинженерии, глобальных компьютерных сетей и всемогущих транснациональных корпораций, мир жестокий и беспощадный. Буквально по лезвию ножа должны пройти хакер-виртуоз Кейс и отчаянная девушка-самурай Молли, чтобы выполнить таинственную миссию, запрограммированную десятилетия назад в неведомых глубинах искусственного разума... Кроме романа, открывающего трилогию «Киберпространство», в книгу включён цикл рассказов «Сожжение Хром», среди которых — «Джонни Мнемоник», послуживший основой для культового фильма Роберта Лонго (в ролях Киану Ривз, Такэси Китано, Дольф Лундгрен), и «Отель „Новая роза“», экранизированный Абелем Феррарой (в ролях Уиллем Дефо, Кристофер Уокен, Азия Ардженто). Переводы публикуются в новой редакции. |
|
«Болезненное зарево солёных металлических небес перестало резать глаза: над журналисткой выросла рука статуи Свободы, держащая факел высотой с трёхэтажный дом. Прилизанное, словно из мультика, запястье торчало прямо из песка Малибу, ладонь могла бы накрыть баскетбольную площадку...» Безумие? Нет. Шедевр локативной реальности. Искусство, которому предстоит изменить мир, — или смертельно опасная затея горстки безумцев? Далёкое будущее? Наши дни? Это — лишь немногие из загадок, которые раскрывает в своём потрясающем новом романе Уильям Гибсон. |
|
«Болезненное зарево солёных металлических небес перестало резать глаза: над журналисткой выросла рука статуи Свободы, держащая факел высотой с трёхэтажный дом. Прилизанное, словно из мультика, запястье торчало прямо из песка Малибу, ладонь могла бы накрыть баскетбольную площадку...» Безумие? Нет. Шедевр локативной реальности. Искусство, которому предстоит изменить мир, — или смертельно опасная затея горстки безумцев? Далёкое будущее? Наши дни? Это — лишь немногие из загадок, которые раскрывает в своём потрясающем новом романе Уильям Гибсон. |
|
Роман «Идору» — одно из самых странных, увлекательных, многоуровневых и многозначных произведений Уильяма Гибсона, в чисто эстетическом и литературном смысле превосходящее даже его знаковую трилогию «Нейромант. Граф Ноль. Мона Лиза овердрайв». Этот роман, входящий во второй цикл Гибсона — так называемую «Трилогию Моста», — уже можно назвать футуристическим весьма и весьма относительно, сам же автор вообще определил его стиль как «техно-декаденс». Реалии киберпанка смазаны до предела, зачастую они вообще носят чисто символический, притчевый характер — но зато знание автором вполне конкретных реалий «джей-рока», покорившего сердца нонконформистской молодёжи по всему свету, сомнению никак не подлежат… |
|
Роман «Идору» — одно из самых странных, увлекательных, многоуровневых и многозначных произведений Уильяма Гибсона, в чисто эстетическом и литературном смысле превосходящее даже его знаковую трилогию «Нейромант. Граф Ноль. Мона Лиза овердрайв». Этот роман, входящий во второй цикл Гибсона — так называемую «Трилогию Моста», — уже можно назвать футуристическим весьма и весьма относительно, сам же автор вообще определил его стиль как «техно-декаденс». Реалии киберпанка смазаны до предела, зачастую они вообще носят чисто символический, притчевый характер, — но зато знание автором вполне конкретных реалий «джей-рока», покорившего сердца нонконформистской молодёжи по всему свету, сомнению никак не подлежат… |
|
